El sur por el sur

Por lo general, los festivales que se identifican como los más grandes del mundo son aquellos que concentran el mayor número de estrellas posibles (incluídos los consiguientes dinosaurios renacidos). O, lo que es lo mismo, aquel que se gasta más pasta. O, de otra manera, transformarse en Florentino Pérez y su Real Madrid. Lo que pasa con esos ejércitos de mini-Florentinos mundiales en el mercado de la música, es que acaban entregando más de lo mismo. Y, por encima, cobrándonos unas entradas estratosféricas.

Pero el becario lleva años siguiéndole la pista a un festival que lleva más de dos décadas intentanto reformar el concepto de festival multitudinario: el SXSW (South by Southwest). Para los que no lo conozcáis, se trata de un festival que lleva veintitres años siendo una plataforma multidisciplinar con cientos de grupos reunidos en cuatro días en Austin, Texas. Repleto de promotores, cazatalentos, artistas audiovisuales, conferencias, coloquios, grupos de todo el mundo (literalmente), conciertos a todas horas tanto al aire libre como en espacios cerrados y decenas de actividades en torno al mercado musical. Un festival así, en los tiempos que corren en los que el artista no es lo que graba, sino más bien lo que va a saber tocar luego, plataformas de este tipo son indispensables. Crear un sitio donde confluye la independencia musical mundial que será, dentro de algunos meses o escasos años, el futuro del pop mundial es bastante más importante e imponente que volver a renacer a, digamos, Queen. Estamos hablando del futuro real, seleccionado e investigado por sus organizadores durante todo el año. Y, en la mayoría de los conciertos, gratis o a un precio más que módico.

Y entre toda esa maraña sonora, plagada de sonido british, lo-fi, pop, rock cañero, heavy metal, hip-hop, rap, world music y lo que os imaginéis, aparecen algunos nombres locales conocidos y grandes promesas de nuestra independencia patria: Hyperpotamus (una especie de multiinstrumentista que parte y acaba en su garganta como medio creador), las Charades (pop mínimo, coral y de suavidad indie), At Versaris (hip hop català), Cápsula (trío de garage vasco-argentino revulsivo) o Telephunken (disco funk bailable, de tez indietrónica), entre otros. A ellos, agregar a nombres más conocidos como Los Planetas, Nudozurdo, Berri Txarrak o The Unfinished Sympathy, por mencionar sólo algunos españoles.

Y además, futuros hypes (conocidos o no) del mundo mundial. Son cientos esos grupos que destacarán en medios, salas y festivales, pero, por hacer una muestra diminuta de lo que se cocerá por el SXSW, un pequeño extracto: Banda de Turistas (indie argentino pegadizo y desenfadado), Descartes a Kant (claudicación inclasificable desde México), Surfer Blood (futuro gran hype planetario gracias a su Astro Coast), Woods (indie lo-fi con sonido acusmático), The So So Glos (entre el pre-punk y el post-power pop), Fanfarlo (uno de los mejores discos olvidados del año pasado), Dum Dum Girls (flamantes reyes de la corona del grito y la guitarra), Chew Lips (indietrónica de baile punky), Ezra Furman and the Harpoons (o recordar al Dylan de Highway 61 Revisited), LAZRtag (o Justice volviendo a remezclar el rap), Beach Fossils (o cómo incidir en el pop bruto, mínimo y de voz oculta) o Soko (y cómo Russian Red no es tanto como creéis) o Thee Oh Sees (emotrónica grave, pegadiza y hecha para escuchar en el cuarto de baño).

A ellos, agregar cientos de bandas emergentes más, grupos y solistas ya consolidados como Spoon, Stone Temple Pilots, Lou Barlow, Thurston Moore, JJ, Billy Bragg, No Age, Zola Jesus o Slow Club y decenas de escenarios donde la música, el arte y el sonido explosivo general se dan cita en cuatro días donde el rock es un gran supermercado donde todo vale, afortunadamente. Así que si estás por Austin o cerca o, simplemente, si te apatece engalanarte los ojos y oídos conociendo este festival multidisciplinar inacabable que se celebrará hasta el 21 de marzo, entra aquí y que corra la envidia (como me corre a mi, pobre becario): www.sxsw.com

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