Poner el dedo sobre la llaga; mejor, apuntar —y acusar— a la memoria frágil de la ciudadanía en lo que concierne al diseño de la polis postindustrial, es uno de los objetivos que la exposición de esotérico título Hipótesis Urbana: Investigación sobre diseño contemporáneo persigue. Porque el ojo humano rápidamente acostumbra a decodificar solo en su significación funcional la variada oferta de ítems que componen el mobiliario urbano, Waksman Studios y Círculo de Bellas Artes recogen en esta muestra piezas provenientes de distintas disciplinas, distanciadas mediante un saludable cordón sanitario del discurso academicista, y, cómo no, favorecidas por una enorme carga expresiva en su haber.

De este modo Hipótesis Urbana nos asalta como una ciudad-collage en donde convergen singularísimas ideas provenientes de distintas geografías. Dan cuenta de ello los trabajos de post-graffiti (actualización proyectada hacia un público más o menos pop, capaz de detonar el horizonte de expectativas que caracteriza el convencional graffiti de inextricables tageos e imaginario harto limitado) que firma el colectivo Trabajos en la Calle o el artista SpY, siempre con una voluntad de —simpático, no destructivo— cuestionamiento a la sistematización de las acciones en la gran ciudad; el jardín del viento, compuesto por una suerte de tiras de papel y entendido como recreo sensorial tanto como reivindicación de un entorno más cálido; la propuesta para el eco-bulevar en Vallecas o el rocambolesco aparcamiento subterráneo para bicicletas Biceberg, implantado ya en varias ciudades españolas.

Y claro es que una exposición de semejante calibre no podía dejar escapar el espacio virtual como extensión de ese otro urbanita: aquí es, entonces, donde sorprende al espectador la iniciativa Big Brother de Tooio, herramienta desarrollada por Rafa Casado que permite conocer a través del móvil nada menos que la distancia a la que los contactos de cada cual se sitúan. ¿Quién dijo aquello de «La ciudad no es para mí»?