crystal stilts

in love with oblivion

slumberland records

fortuna pop

brad hargett

Parece mentira que con su primer epé estos neoyorquinos fueran a protagonizar parte de una de las escenas más influyentes del indie a día de hoy, pero lo cierto es que de eso hace ya más de cinco años. Woodsist se encargó de reeditar esa pequeña joya que paladeábamos pocos y supo proyectar desde ahí el interés creciente de sellos que, como Slumberland, encontraban un resurgir del indie patrio (el yanqui) con un buen número de bandas inspiradas y que recogían parte de la herencia de su sonido cuando más en forma estuvieron con Mike a la cabeza (Rocketship, The Aislers Set, Lorelei, Black Tambourine, Velocity Girl, 14 Iced Bears, Boyracer, entre otros, ¡qué buenos tiempos, sí!). Lo que estos chicos de, cómo no, Brooklyn, servía de anclaje perfecto en una combinación de sonidos añejos que ensamblaban ecos de cinco décadas rescatando lo mejor del rock y el doo-wop, el swing, la psicodelia y el pop garagero sesentero-setentetero, la herencia y pose post-punk, goth-punk y art-punk de los ochenta, cuando no roces que friccionan con el c-86, y mucho que mamar de bandas del primer noisepop y shoegaze de los noventa. La banda, de alteración numérica en sus miembros con proyectos paralelos (Frankie Rose & The Outs, quien también fuera parte de Vivian Girls o Dum Dum Girls; o Zodiacs, que incluye miembros de Crystal Stilts, Dum Dum Girls, Blank Dogs y Woods; casi nada) se establece en la formación básica de cinco como el escuadrón perfecto para volver a un álbum de diferente solidez, eclecticismo manifiesto plural y no tan inmediato, aunque de un contraste y calidades notables a medida que uno lo disfruta, más allá de lo que fuera su debut, Alight of Night. Así que sin bajarse de la noche en absoluto, pues se sigue encerrando aquí y ahora un sabor a nocturnidad, regresan como indicaban entonces y se funden en ella con In Love with Oblivion, toda una galaxia de posibilidades musicadas que, a buen seguro para los que gozamos de este tipo de sonidos, no caerán en el descuido. A no ser que, como nos sugieren ellos desde su propia constelación, nos enamoremos del olvido. Correremos el riesgo. 

Brad Hargett, JB Townsen y los suyos entregan un trabajo donde la mayor inspiración estriba en el goce de la vibración, la cadencia, la atemporalidad y la vintagefilia sonora que alternan con baterías y chasquidos pseudopunk, la particular voz a medio camino entre lo cavernoso, el éxtasis despreocupado y estupefaciente de Hargett, acordes rasgados de guitarras luminosas, reverberadas e incandescentes que saben a óxido de ayer y sobre las que planean órganos zumbantes de melodías pop y psicodelia lunar. Sin dejar la experimentación de lado en este trabajo de once temas, los de acristaladas intenciones repasan con fluidez atmosferizaciones post-punk, gothic-blues, psicodélicas, garageras, noise, lo-fi, pop de girl groups, tímido space-rock e himnos de un rock clásico modernizado y madurado con un tamiz indie contemporáneo y muy en la línea de lo que nos cabía esperar con su single anticipo: Shake the Shackles. Aunque para destacar también habría que mencionar: Through the Floor, Silver Sun, Alien Rivers, Flying into the Sun, Invisible City, Prometheus at Large (por no seguir hasta el final). Melodías reiteradas en loops que son interrumpidos variaciones tonales y por sobresaltos o transiciones silbantes, juegos perfectamente armonizados entre la gravedad y la agudeza (también entre graves y agudos) y estribillos enfatizados y resoplados una y otra vez. Una experiencia rápida, efectiva, intergaláctica y espacial con un bagaje histórico que repasa con muy buena memoria lo mejor de las décadas más espléndidas del pop. Como tiene que ser. Difícil de relegar, ni abandonándonos al enamoramiento del olvido. Crystal Stilts: In Love with Oblivion.

*Crystal Stilts estarán tocando en Serrano 41 (Madrid) el próximo jueves 16 de junio