No es lo único que puede pasar, pero cuando tres personalidades especialmente creativas e iluminadas desde sus distintos bagajes se reúnen para crear un proyecto singular y conjunto, un resultado excepcionalmente brillante es, seguro, lo mínimo que podemos esperar cuando no desear. Otra cosa es que, efectivamente, resulte como tal. No teníamos muchas dudas al respecto después de haber escuchado a Former Ghosts desde la pasada primavera en sus demos y antes de que Upset the Rhythm se decidiese a firmar con el trío norteamericano este debut. Pero lo cierto es que desde la primera vez que leímos sus nombres bajo un nuevo emblema común, sabíamos que la música de Former Ghosts sería, como poco, eso: excepcionalmente brillante. Así es: Freddy Ruppert (o This Song is a Mess but So Am I), Jamie Stewart (de Xiu Xiu) y Nika Roza (o Zola Jesus) eran la clave. Son la clave. Y la verdad es que poco más se puede añadir. Pero lo haremos. 

Lo haremos. Lo primero porque nadie debería perderse uno de los álbumes de este año de grandes descubrimientos en el género. Porque tres de los artistas más interesantes del pop experimental y sintético que han subrayado los conceptos de virtuosismo y vanguardia en la última década convergen en uno. Porque por separado han sido capaces de definir un nuevo lugar en la estética de la música experimental contemporánea heredera de algunos de los sonidos que más nos interesan de los 80 y los 90 (el post-punk, el synth pop, el minimalismo industrial, la new wave y todas sus variedades especialmente sombrías y sintéticas) y porque juntos crean algo más que un proyecto sistémico, puro éxtasis. Regocijo y duelo. Porque en Fleurs una poderosa energía y una turbadora y disonante ansiedad rítmica se reorganizan con la eficacia lúcida de un nuevo ordenamiento cabal y exacto en el sonido, en su balance y en sus texturas. Precisas, nuevas. Por las atmósferas resultantes y los lamentos que tamiza la tríada en la comunión de sus voces. Porque conjugan armonía y caos, belleza y ruido, pop y experimentación, con una habilidad pasmosa, realmente inspirada. Porque combinan ahogos electrónicos, sollozos siderúrgicos y espectrales juegos vocales con sonidos humeantes, movimientos catenarios, melodías pop y capas de sintetizadores abrasivos y aciagos. Porque reúnen con eclecticismo doce canciones que traducen con diferentes resonancias los temas que cada una de ellas trata, como el deseo, la muerte, la necesidad o el dolor de una ruptura, para arrasar y desolar emocionalmente nuestra súbita empatía. En puro placer estético, en herida y en contagio. Porque juegan con las dinámicas que nos envuelven, con la tolerancia que limitamos, con ritmos discordantes que están coordinados y con la inevitable anestesia de una densidad reverberada y pertinentemente revuelta. Porque el perfume de estas invasivas flores nos embriaga en un plácida y temible psicosis. Y justo aquí, evadidos en la oscuridad, sumidos en las inquietantes psicofonías emitidas por anteriores fantasmas, lo hacemos.

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