la maleta mexicana

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david seymour

Antes de que la solidaridad fracase, los ideales valían vidas. Antes de que la sumisión ocupe las primeras planas, existía la rebeldía. Antes de que conceptos como coraje, denuedo o valor se extingan del diccionario y el decir (y sentir) popular, antes de que las guerras comiencen (y terminen), antes de que la sociedad civil se convierta oficialmente en moneda de cambio existía el compromiso. Y personas como Robert Capa, Gerda Taro y David Seymour “Chim” dedicaron su vida no sólo a impulsar sus ideales y creencias hacia límites insospechados incluso siendo, a priori, seres ajenos a conflictos de foráneos relativamente lejanos a su día a día, sino también a sentar las bases del fotoperiodismo, la información cotidiana, el relato de costumbres trágicas, la materialización de la historia en vivo y en directo, el archivo histórico de una etapa tan negra como vivamente ilusionante en cara de quien se armaba de valores, ideales e inconsciencia para batallar a destajo en guerras sin sentido alguno. Lo tenga o no, Capa, Taro y Chim dejaron oculto un legado histórico que permaneció casi un siglo escondido en una maleta viajante con destino final mexicano en el que se encontraron más de 4.500 negativos del material fotográfico que tres de los primeros y más importantes fotógrafos de guerrilla de la historia contemporánea fueron capturando en los casi tres años que duró la Guerra Civil Española, batallando (¿solamente?) a golpe de clic de sus cámaras fotográficas en medio de una maraña de debacle, muerte, tragedia, ideales y sacrificio y dejando un legado histórico tan crudo como clave para comprender un poco más el desarrollo de aquella cita y nuestro devenir posterior.

La Fábrica y la Fundación Pablo Iglesias recoge en La Maleta Mexicana y de forma íntegra el legado de más de 4.500 negativos de Robert Capa, Gerda Taro y David Seymour y publica un doble volumen de libros que no sólo es un manual de instrucciones para el fotógrafo de trincheras y para el corresponsal avezado, sino también un libro de historia abierta y desencarnada de la Guerra Civil Española. Si ya de por sí se dice que una imagen vale más que mil palabras, la cantidad insondable de negativos reproducidos en este doble volumen recuperado casi de las cenizas de una maleta perdida que fue pasando entre manos a lo largo de todo el siglo XX y parte del XXI cuenta más cosas que las que cualquier material analítico, ensayístico o documental lírico pueda habernos contado hasta la fecha. El mismo material que actualmente (y hasta el 15 de enero) se expone en el Museu Nacional D’Art de Catalunya y que podemos ver en nuestros cines a día de hoy en el también homónimo documental de la cineasta mexicana Trisha Ziff ha encontrado en la edición en formato doble-libro editada por La Fábrica su materialización física más impoluta.

El primer libro se ocupa de contextualizar la existencia de este material ubicando la zona de acción del trío fotográfico (siempre desde el banco republicano, como cabía esperar) a través de mapas, exponiendo parte del porfolio de cada uno de los tres y haciendo un recorrido literario-analítico tanto por cuestiones como corresponsalía, censura y compromiso, el por qué iniciar la búsqueda y recuperación de este material (tarea llevada a cabo por Brian Wallis, quien se puso manos a la obra en 2002 y que ha dado sus frutos) y hasta escritos cuasi novelísticos del camino que ha llevado a cabo dicha maleta cargada de negativos a lo largo de los casi ochenta años que permanecieron en cautiverio. El segundo libro, probablemente más ligero, historiográfico y, al fin y al cabo, poseedor del contenido más relevante, recoge los negativos organizados cronológicamente, partiendo desde aquellas primerizas fotografías en el Madrid del verano de 1936 hasta la huida vía campos de internamiento de exiliados republicanos en Bram y Montolieu, en Francia en marzo de 1939. Casi tres años capturados por negativos reproducidos íntegramente en donde el daño físico que han sufrido dichos negativos no lo es tanto como el daño que ocasionó la guerra, generando paralelismos histórico-estéticos entre el material y el trasfondo de la trágica cita. Material repleto de hongos, podredumbre, humedad y efectos naturales que generan encuadres tóxicos mucho más realistas y fehacientes que si hubieran sido retocados con Photoshop. Imágenes que retratan la cotidianeidad de los batallantes republicanos en entornos diarios, capturando el gesto, el dolor, la fe, la ilusión, el ideal, la lucha, la subversión, la soledad, la muerte, la niñez arrancada, las ruinas, el exilio, la nada. Un material que es el vivo reflejo de lo que fue, es y será la etapa más trágica de la historia de nuestro país.

*El próximo martes 29 de noviembre a las 19.30h. se hará la presentación oficial del libro en el Círculo de Bellas Artes de Madrid, con la presencia del fotógrafo Gervasio Sánchez, Alfonso Guerra (ex-político socialista), Alberto Anaut (Director de La Fábrica) y Javier López Roberts (Subdirector del Círculo de Bellas Artes).