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2008 se está convirtiendo en el año Ballard por varios motivos: la exposición Autopsia del Nuevo Milenio que le rindió homenaje en el Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona, la reedición de varias de sus obras más legendarias, como El imperio del sol y Crash y la publicación de dos importantes novedades: sus memorias Milagros de vida, acompañada del triste anuncio de que uno de los más importantes autores del siglo XX padece una enfermedad terminal, y una nueva novela, este Bienvenidos a Metro-Centre que nos trae Minotauro. 

J. G. Ballard nació en Shanghái en 1930 y, cuando era poco más que preadolescente, fue internado en un campo de concentración japonés junto a sus padres: esa experiencia atroz determina una trayectoria literaria dedicada a explorar con enorme talento los infiernos posibles y presentes del mundo contemporáneo. Si sus primeros libros –La sequía, El mundo sumergido- describían futuros catastróficos en los que un repentino cambio en la naturaleza lleva a la humanidad casi a la extinción, desde hace unas décadas su producción se centra en pesadillas más cercanas. Así en Noches de cocaína, ambientada en una decadente Costa del Sol, los turistas y jubilados descubren los beneficios de la delincuencia para la vida cívica. En Super-Cannes un parque tecnológico se convierte en el vivero de un nuevo fascismo. Milenio Negro narra la violenta revolución de la clase media londinense, harta de cumplir sus obligaciones sociales. 

Todas estas novelas cuentan con una serie de elementos comunes que también se repiten en Bienvenidos a Metro-Centre: un protagonista traumatizado por la pérdida en circunstancias violentas de un ser querido –en este caso, de un padre, asesinado por un desequilibrado en un monstruoso centro comercial que sirve de carismático escenario a esta historia-, un paisaje social en plena descomposición que sirve a las ocultas ambiciones de un personaje mesiánico –David Cruise, un mediocre actor de anuncios publicitarios, transformado en ídolo de las zonas suburbiales de las afueras de Londres- y un final apocalíptico. Y como siempre, Ballard se niega a juzgar a sus personajes: se limita a señalar los nihilistas fantasmas que acechan a nuestra sociedad con su acostumbrada lucidez.