No hace mucho defendía Mike Gayle (autor de My legendary girlfriend o Mr. Commitment) en su blog en The Guardian la existencia de la tan traída y llevada chick lit, siempre que se desgajara de su etiqueta de género. De género femenino. Y abogaba por el término pop lit, (en la línea de Nick Hornby) declarándose no sólo autor de este género –género literario–, sino lector incurable del mismo porque, según Gayle: igual que la música pop, resulta accesible de inmediato, bailable, y fácil de tararear, sin dejar de tratar con sensibilidad los temas principales, como el amor, el odio o los celos. Pues estamos ante un magnífico exponente de pop lit, pero no anglosajón sino mediterráneo. Y como suele suceder en estos casos, la mezcla triunfa. 

Con una historia que resulta ingenua de puro simple, la de Alex y Niki (liaison entre chica que estudia la selectividad y publicista talludito) Moccia se ha hecho un hueco en la literatura italiana de los últimos tiempos porque ha pintado un fresco de la Roma actual (moderna como la que más, pero tan preocupada por los cuernos y los amoríos como lo estuvo siempre) una obra que, a pesar de su aparente contundencia física se lee sin descanso. El manejo de los diálogos, la oralidad, y la intromisión de las más modernas formas de comunicación y expresión (sms, email, televisión, DVD, CD, etc.) tienen la culpa. La agilidad que impregna las conversaciones, el imaginario comercial de hoy en día (marcas de ropa y de coches, I-Pod, y las referencias a series de televisión o películas y discos, algunos clásicos y otros que aún no han envejecido, como The Closer o Confessions on a dancefloor) son la actualización, tomada adrede para retratar la Roma de hoy, del barrio florentino de Sanfrediano que Vasco Pratolini inmortalizara en 1948. La complicidad de las chicas –Las Olas– y su relación entre ellas y de ellas con los hombres, la forma en que unos y otras viven su trabajo o sus estudios, se arraigan en aquella entrañable novela costumbrista de posguerra y enlazan con las crónicas cinematográficas de Totó y Nani Moretti. El estilo directo, la ausencia de descripciones, las frases cortas –en muchos casos sin verbo– y el uso mayoritario del tiempo presente, junto con la narración de escenas simultáneas, ligan la salsa. Se perdona la existencia de dos tramas secundarias que quedan huérfanas al final del libro, como una especie de pincelada tal vez prescindible. Lo que no es prescindible es el abordaje del que ya se ha llamado fenómeno Moccia, constituido además, como puede leerse en la contraportada, en guía involuntaria de Roma.

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