Luis J. Menéndez

Notodo: ¿Cómo nació en su día la idea de hacer las Fiestas Demoscópicas?
Luis J. Menéndez: Fue una consecuencia lógica de la labor que veníamos haciendo a lo largo de todo del año en una sección, Demoscopia, en la que comentábamos las maquetas de grupos noveles. De ahí se pasó a elegir las favoritas de la revista a final de año (al igual que hacemos con los discos nacionales e internacionales) y a continuación a celebrar una fiesta con esos grupos.

NTD: En ese entonces, ¿creíais que las Demoscópicas se transformarían en una de las primeras citas esperadas del año y que se llegarían a celebrar ya doce ediciones?
LJM: No, para nada. Las fiestas arrancaron como una idea del redactor jefe de Madrid por entonces, César Luquero, y de una forma muy modesta en la sala Siroco, casi como una reunión de amigos: nadie imaginaba que iban a crecer tanto, ni tampoco había una especial vocación en ello. Simplemente ha sido una consecuencia lógica de ir haciéndolo cada año un poquito mejor, nada forzado…

NTD: ¿Qué es lo que más te apetece ver de los grupos maqueteros que pueblan media España en estas Fiestas Demoscópicas? Véndenos la moto, al menos.
LJM: Está feo hacer distingos, pero… venga ¡va! Como Redactor Jefe de la revista en Madrid tengo que decir que no vendo ninguna moto si afirmo que Bravo Fisher!, Calimä y Dolores conforman por sí solos un cartel espectacular: dos de ellos han crecido tanto en el último año que ya han publicado disco, y Calimä a un nivel más underground se están labrando una reputación de banda imprevisible, de esas que no sabes muy bien por dónde va a salir o cómo va a evolucionar. Además preparan una sopresa muy especial para este concierto. En Barcelona la verdad que Doble Pletina, L’Hereu Escampa y Boreals también son grupos que más allá de las Demoscópicas comienzan a tener una base de fans muy importante. Y luego, claro, del resto de ediciones también tengo mis favoritos: Wilhem And The Dancing Animals, El Faro, Fantasmage, Joe La Reina…

NTD: ¿Os planteáis en algún momento dar el salto y organizar un festival que compita con los grandes (o al menos los medianos) de nuestro país o eso se lo dejáis a otros?
LJM: No es nuestro trabajo, y además sería un movimiento muy torpe por nuestra parte hacerle la competencia al resto de festivales, que son los principales anunciantes de MondoSonoro.

NTD: De la misma manera que se tienen en cuenta tanto dentro de los sellos como del circuito de bandas o público asistente, también hay voces que se fueron transformando en críticas con los años en lo que a vuestras listas de lo mejor del año se refiere. ¿Acaba siendo inevitable que calificativos como “vendidos” acaben salpicando también a las publicaciones independientes?
LJM: El mundo "indie” es muy dado a rechazar con despecho algo que adoraba con pasión cuando lo consideraba “suyo” y de cuatro amigos más. Es un comportamiento muy adolescente, pero que por desgracia se sigue dando entre mucha gente adulta en este entorno. En cualquier caso en Mondo hay una cosa clara: cuanto más populares se hagan los grupos que nos gustan, cuanto mejores sean las condiciones para tocar y para grabar discos, mejor. Fenómenos como los de Delorean o El Guincho despertando la atención por todo el mundo dan gustazo.

NTD: Muchos grupos de los que hoy son considerados grandes dentro del indie estatal vieron en Mondosonoro sus primeras reseñas de maquetas o sus primeras valoraciones positivas. ¿Os consideráis unos líderes de tendencias en el mercadeo del pop independiente en nuestro país?
LJM: Yo creo que eso lo único que demuestra es que la revista tiene buen ojo a la hora descubrir nuevos talentos. Si te soy sincero, el término “líderes de tendencias” me da un poco de grimilla…

NTD: Al fin y al cabo tanto las Fiestas Demoscópicas como el proceso de selección sobre quién es portada, a quién se le hace hueco y a quién no conllevará disputas dentro del equipo de redacción. ¿Cómo es todo ese proceso de selección de contenidos y de premiados de lo mejor del año? ¿El todopoderoso Joan S. Luna acaba ejerciendo mayor influencia sobre el resto?
LJM: En la revista hay un número de colaboradores muy importante que cara a las listas de lo mejor del año tiene voto aunque no voz, y un “Comité de redacción” que termina de dar forma a esas listas y decide las portadas. Está formado por cinco personas entre las que por supuesto se encuentra el ínclito Joan S. Luna, que a menudo intenta llevarnos a todos al huerto proponiendo al siguiente gran grupo que va a partir la pana. Hay meses que lo consigue y otros que no, y cuando esto ocurre no puede evitar marcharse profundamente deprimido a su casa.

NTD: ¿Qué opináis de toda la fiebre del hype impulsada, en gran parte, por los medios musicales? ¿Os consideráis, dentro de ese perfil, unos creadores de hypes como Pitchfork, por ejemplo (aunque en una escala de influencia algo menor, claro)?
LJM: ¿Quieres decir que si conscientemente elevamos a un grupo que sabemos que no es para tanto para, cuando está arriba, aplastarlo contra el suelo? No. De hecho, yo creo que la revista hasta peca de lo contrario, de apoyar de forma prácticamente incondicional a bandas con las que se identifica desde hace muchos años y que, no es por nada, de hype, de fenómeno pasajero tienen poco: Love of Lesbian, Standstill, Sidonie, Lori Meyers… Por otra parte, yo creo que hay un mito creado sobre la influencia de Pitchfork en el resto de medios musicales del mundo con la que no estoy de acuerdo. Si nos fijamos en su top 10 de los últimos años hay una serie de nombres que coinciden con los del resto de principales cabeceras de prestigio. El resto, los Dirty Projectors, tUnE-yArDs, Big Bou, Real Estate, Raekwon, Bat For Lashes, Fever Ray, ¿de verdad que gracias a su apoyo se han convertido en estrellas internacionales? Mi sospecha de por qué eso es así es que como la gente cada vez lee menos papel y no se molesta en indagar en otros webzines tanto o más interesantes como The Quietus o FACT, se piensa que cada vez que Pitchfork dicta sentencia inventa la rueda...

NTD: En medio de una crisis tan dura como la del papel, el formato físico, la industria musical, el apoyo a la cultura y, sobre todo, la de un periodismo cada vez más liviano, ¿cuál es la clave para sobrevivir tantos años a esa debacle?
LJM: En nuestro caso ser capaces de aglutinar el interés y la pasión de muchas personas por la música, abarcando estilos diferentes pero no por ello contrapuestos, desde el metal al folk o la electrónica experimental, por supuesto prestándole especial atención al rock y el pop. Aunque otros medios con una estructura más pequeña y sobre todo a través de internet lo están consiguiendo caminando en dirección contraria, apostando por la especialización. En ese sentido no hay una fórmula. Aunque también te digo, como la situación económica de este país no empiece a mejorar terminará a llevarnos a todos por delante. Al menos a aquellas cabeceras con una estructura profesional.

NTD: ¿Veis futuro dentro del periodismo cultural y, más puntualmente, en el musical? ¿Cuál creéis que puede ser el camino a seguir y el principio de supervivencia? ¿O tenéis (tenemos) los días contados, en ese sentido?
LJM: Lo veo jodido, la verdad. El periodismo siempre ha sido un sector apaleado, especialmente el cultural, y dentro de las páginas de Cultura el pop y rock es una anécdota reservada para los becarios o para que un Ansón cualquiera decida una vez al año quitarse 50 años de encima e irse a un concierto de los Killers. Si a eso le sumamos que internet ha cambiado los hábitos de consumo y que ahora todo es mucho más inmediato, a golpe de click, con menos espacio para el desarrollo y las ventas y la publicidad se desmoronan… No sé, no tengo la tecla para darte la solución. Tengo claro que para que alguien trabaje y lo haga bien hay que pagarle, pero caminamos (ya casi hemos entrado de lleno en él) hacia un modelo gratuito que obviamente sólo puede mantener el fan que trabaja de gratis o redacciones reducidas a la mínima expresión. En ese sentido me parece irónico que los periódicos y las revistas todavía no se hayan posicionado sobre estos temas: un día hacen un encendido alegato de la libertad total en la Red y al día siguiente se cascan un editorial de dos páginas llorando porque si Google sigue chorizándoles las noticias tendrán que cerrar. El otro día en una revista de cine se daba un listado de webs alternativas a Megaupload donde seguir descargando de forma ilegal cuando a continuación llamarán a la puerta de una distribuidora de cine para que les meta publicidad, porque si no la revista se muere. Que se aclaren…

NTD: Juega un poco para la competencia (si es que podemos ser considerados eso los de Notodo) y dinos como mucho tres medios musicales y/o culturales estatales (físicos o digitales) que consideres que están a la altura o que superan, incluso, a MondoSonoro.
LJM: No voy a hacer rankings, porque si ya es complicado tener que hacer listas de discos lo que me faltaba es hacerlo también con medios (risas). Pero sí te diré que todos los meses leo Rockdelux, GoMag y Ruta 66, y entro a diario en Playground y Jenesaispop. A nivel más general, además de las web de los diarios, visito Notodo y Jot Down, que para mí es un absoluto misterio, un oasis. Tengo mucha curiosidad por conocer a alguno de los que gestionan la web para saber cómo funcionan.

NTD: ¿Sois tan modernos como da la impresión en vuestra selección o en la redacción de Madrid o Barcelona puedes encontrarte un plato de vinilos con un disco de Julio Iglesias o Antonio Machín sonando?
LJM: Te puedo decir que ni Joan ni yo tenemos plato desde hace años: no porque tengamos nada contra el formato ni nada por el estilo, sino porque no hemos encontrado un hueco donde ponerlo… Respecto a lo de Julio Iglesias, cualquier moderno que se precie sabe que es uno de los tipos de moda en el entorno indie de un tiempo a esta parte. ¡Si hasta La Estrella De David hace versiones suyas! Y a mí hasta hoy no me ha dado por Machín, pero soy mucho de Milladoiro, Marlene Dietrich o Tom Jones, que hasta hace poco no cotizaban especialmente al alza en los mercados de la modernidad. Pero como esto fluctúa más que el Dow Jones vete tú a saber… Mira lo que está pasando con Enya.

NTD: De todos los años que llevas en Mondosonoro. ¿Cuál consideras que ha sido: 1) la mejor época de la revista; 2) el mejor grupo al que consideráis que vosotros habéis sido los que lo ayudaron a dar impulso; 3) la mejor entrevista que has realizado; 4) la mayor decepción que te has llevado?
LJM:
1) La actual. Pero es que siempre te voy a responder eso, porque tiene que ver con la forma que tiene MondoSonoro y yo mismo de afrontar su relación con la música.
2) Objetivamente estaría entre Lori Meyers -por todo lo que han conseguido y todavía tienen al lacance de la mano conseguir- y Standstill -porque aunque a nivel popular están un peldaño por debajo, cuentan con una trayectoria ejemplar, eso al margen de que el grupo te guste más o menos-. Pero yo personalmente me quedo con La Bien Querida, porque su primer disco me parece una maravilla.
3) No sé si fue la mejor, pero precisamente me pareció importante la de La Bien Querida, porque fue la primera que ella dio en su carrera y además se terminaría convirtiendo en portada. No creo que peque de soberbia si digo que esa entrevista marcó un poco la imagen del personaje y la forma de acercarse a él en el resto de medios. Aunque en realidad la entrevista de todas las que he hecho que más me han recordado después es una con Grinderman en la que Nick Cave se dedicó a hacerme la vida imposible. Es la ironía de todo esto, la peor de las entrevistas posibles termina por convertirse en la que más interesa a todo el mundo.
4) Lou Barlow. Yo era y sigo siendo un hardcore fan de Sebadoh y él mostró interés cero, y eso a pesar de que fue en persona. Ni tan siquiera me lió un pollo como Nick Cave, que a la larga eso puede tener su gracia. Supongo también fue un aburrimiento para el lector, que ahí es donde está el verdadero drama...

NTD: Sé más prescriptor aún y dinos qué disco, qué película y qué libro os tiene loquitos ahora mismo en Mondosonoro (o a ti mismo).
LJM: Hablo por mí, que hacerlo por todas las personas que hacemos la revista es complicado (imagínate las broncas a la hora de decidir una portada). Un disco: la caja con todas las grabaciones de Absolute Body Control que me he pillado recientemente. Película: tengo la fea costumbre de pisar poco el cine, así que llego a todo con 4 o 5 meses de retraso, cuando sale en DVD. De hecho, estoy ahora enganchado a la primera temporada de Deadwood, así que ya ves, en cine y TV no es que viva obsesionado por la actualidad. No sé, te diría 13 asesinos, por decir un título un poco más actual, aunque la verdad es que tampoco me volvió la cabeza del revés. El libro lo tengo más claro (aunque haré trampa y os colaré un cómic): Wimbledon Green, de Seth. Genial, como todo lo del canadiense.


Programación de las Fiestas Demoscópicas:
09.02: El Columpio Asesino + Dolores + Bravo Fisher! + Calimä (Madrid. Joy Eslava)
10.02: El Columpio Asesino + Doble Pletina + L'Hereu Escampa + Boreals (Barcelona. Razzmatazz)
10.02: La Cena + Delapica + Amnesia (Cádiz. Supersonic)
11.02: Guisante + Nureyev + Will Spector & the Factus (Zaragoza. La casa del loco)
17.02: Stanley Road + The Starkwells (Oviedo. Sala Nuncajamás)
18.02: Hendrik Rover + Sierra Nevada + Somepeople (Santander. Black Bird)
24.02: Bravo Fisher! + La Maravillosa Orquesta del Alcohol + Little Boca (Burgos. Hangar)
25.02: Los Cafres + Fantasmage + Tora Tora Tora (Pontevedra. Karma)