Una pareja de ancianos observa, aparcado en la cuneta de una carretera secundaria, el prototipo de un coche futurista. Ellos están de espaldas. El automóvil mira al espectador, aparcado a la espera de un conductor que le confiera vida. La ausencia de sonido dota a la proyección de un aura espectral. Bienvenidos al paradigmático y posible futuro reconstruido de David Maljkovic, el artista joven con mayor proyección de la actual escena europea. La escena corresponde al impacto que provoca el desembarco sorpresa de uno de los mañanas posibles en la población más anciana de la ciudad francesa de Souchaux, donde tiene sede la empresa de automóviles Peugeot. Los protagonistas humanos son trabajadores jubilados de la firma francesa. Es la primera parte de un trabajo en el que el artista croata explora la percepción del presente, el legado de las utopías incumplidas y la construcción de la memoria colectiva.

Maljkovic, nacido en 1973 en la Zagreb por entonces yugoslava y después croata, convertido en ciudadano de la UE de pleno derecho casi de un día para otro, aún con los rescoldos de la vieja influencia soviética vivos, sabe bien lo que se avecina cuando le hablan del futuro, esa invocación del presente. Por eso explora las grietas históricas, políticas y generacionales de su entorno, para extraerlas del contexto y demostrar que la ciencia ficción es un discurso de especulación válido. Y que el documental sobre el presente es siempre un ejercicio de frustración. 

Maljkovic, cuya obra forma parte de museos y colecciones como el Centre Pompidou de París, el Stedelijk Museum o el Van Abbemuseum de Amsterdam, premio ARCO 2009 para Jóvenes Artistas por su obra Nothing disappears without a trace, es además un obseso de la arquitectura. Del escenario fragmentado que tantas veces aspira a convertirse en un fijador de la frágil memoria colectiva. Si hay algo valioso en Maljkovic, es la feroz exploración de la memoria y sus monstruos.

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