marc bijl

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Larry McCaffery invirtió el recurrente argumento según el cual el neoliberalismo basa su dinámica cultural en la absorción de toda clase de símbolos y su posterior vaciado de significado, dado que, a su juicio, la ideología dominante conduce sin quererlo contenidos que trabajan contra los propios principios del sistema; digamos, el mercado ni siquiera es consciente de lo que verdaderamente está ofertando a sus usuarios. Y el artista holandés Marc Bijl lo sabe, y pone en funcionamiento la burla a las entrañas de la cultura pop hasta sus límites más insospechados, tal como nos es posible atender en esta su primera exposición individual en territorio nacional, coordinada por el Domus Artium 02 de Salamanca. Declarado heredero de la estética punk y gótica, y exponente paralelo de una generación que construyó el enjambre altermundialista a finales de los noventa, Bijl, en efecto, dialoga con el espectador para agredir la polis postindustrial que cohabita dinamitándola desde dentro y desde una propuesta poética que habremos de referir bajo el apelativo de hardcore; recurriendo a sus propios iconos massmediáticos —inclúyase una narrativa que copia los códigos publicitarios— e imprimiéndoles después connotaciones resueltamente reivindicativas, sin por ello caer del lado de la propaganda fácil. 

Piénsese si no en la pieza que lleva por título La rivoluzione siamo noi (La revolución somos nosotros), en donde presenciamos a la heroína Lara Croft avanzando con un cigarrillo en la boca, completamente bañada en petróleo; obra que decodificaremos como ironía interactiva hacia la fotografía homóloga que Joseph Beuys firmaba allá por 1974. En palabras de Javier Panera, la mencionada creación no trata tan solo de abrir un interrogante sobre la ilusión falaz de los iconos, sino también de apuntalar el acuciante fracaso de las utopías. No menos impactante emerge su crítica a la construcción de la identidad europea y su proyecto político análogo en The Union, European Culture Flag, donde las consuetudinarias estrellas de la bandera de la Unión son sustituidas por logotipos de corporaciones y símbolos de ideologías radicales y religiosos. O la confusión conceptual en Reason to believe, instalación compuesta a partir de distintos altavoces que reproducen discursos de Stalin o Michael Moore. Así que recuerden: Marc Bijl, sinónimo del discurso (crítico) neopunk.