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Fuimos a La Casa Encendida (Madrid) atraídos por las atmósferas extrañas de Ellen Kooi y salimos con los ojos empañados y fascinados por los vídeos de Jesper Just. Es lo que ocurre cuando se tiene la suerte de poder disfrutar de dos buenas exposiciones como las que en estos momentos encontrarás en este centro madrileño. Comenzaremos por la sorpresa que supuso para nosotros Jesper Just, videoartista danés (Copenhague, 1974) que huye de esa técnica amateur (que tan buenos resultados da a otros artistas para mostrar su mundo) y se vuelca en una producción y un detallismo formal plenos. Lo que encontramos en las salas oscuras son imágenes que, vistas aisladamente, bien podrían formar parte de una gran producción cinematográfica. Pero las historias de Just no son películas al uso… De finales abiertos e interpretaciones varias, estas cintas parecen recurrir a las armas del cine clásico para reinvertir los géneros hombre-mujer, replantear las ideas preconcebidas respecto a la vejez y la juventud y contarnos inquietantes historias de deseo y soledad. Hay algo de Ingmar Bergman y David Lynch en todo ello. Basta con ver Something To Love, tal vez el mejor de los cinco vídeos que encontramos en la muestra. Pero merece la pena sentarse a disfrutarlos todos. 

Y del vídeo a las escenas congeladas de Ellen Kooi. Congeladas por el disparo de la cámara y, más aún, por la intención de la autora. Con claras influencias de la larga tradición paisajistas de su lugar de nacimiento y residencia, Países Bajos, la artista estudia las relaciones entre el cuerpo, la arquitectura y el paisaje. Coincide con Just en la perfección técnica de su obra: por momentos podemos pensar que nos encontramos ante imágenes creadas para publicidad. Pero las escenas de Kooi buscan lo contrario que un anuncio: el extrañamiento, la confusión, la hipnosis de lo que no acabamos de entender. Valiéndose de dibujos preparatorios, iluminación artificial, apuntes coreográficos y una meticulosa puesta en escena logra crear mundos imposibles que, paradójicamente, nos resultan cotidianos. Será por eso que no podemos dejar de mirarlos.