glengarry glen ross

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daniel veronese

david mamet

La crisis apremia a una empresa inmobiliaria y, para superarla, los directivos han ideado una macabra competición para sus cuatro vendedores. El que más venda ganará un Cadillac; el segundo, un juego de cuchillos; y el que menos, será fulminantemente despedido. Con tan potente premisa, David Mamet ―El búfalo americano, Edmond, Noviembre― obtuvo el premio Pulitzer en 1984. Glengarry Glen Ross supuso en los años ochenta una ácida crítica al sistema capitalista, tan adscrito a la sociedad norteamericana como las barras y estrellas de su bandera. Ahora nos encontramos en una encrucijada similar: una gran crisis, y es aquí dónde los grandes textos aparecen ―como es el caso―, sin corromperse por el paso de los años y manteniendo como el primer día su actualidad. El trabajo y la identidad del individuo contemporáneo se confunden en nuestra sociedad y, mucho más, en los tiempos de crisis, dónde seríamos capaces de cualquier cosa por mantener nuestro empleo, por malo que nos parezca. 

Daniel Veronese, un viejo conocido de nuestra cartelera y del que recordamos su exitoso Mujeres soñaron caballos, carga sobre sus espaldas la potente dirección de esta pieza. Su universo personal y la violencia soterrada del teatro argentino la encontraremos, a pesar de todo, bajo la inestable capa de palabras escritas por Mamet, bajo el ritmo de cada repetición y de cada frase truncada. Por primera vez en nuestro país, se hace un Mamet a ritmo vertiginoso, como procede ―sin caer en tópicos actorales ni en falta de entendimiento―, que apenas dura una hora y veinte minutos. Buena parte de la culpa se la debemos a su equilibrado reparto, encabezado por Carlos Hipólito y Gonzalo de Castro. La escenografía, sencilla y útil, a cargo de Andrea D’Orico, permite pasar de un acto a otro con tanta facilidad como pasar la página de un libro. Un gran texto, un gran director y un gran reparto para este espectáculo que promete llenar el Teatro Español durante mucho tiempo.