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La taberna fantástica se estrenó en la sala Fernando de Rojas del Círculo de Bellas Artes el 23 de septiembre de 1985, casi veinte años después de ser escrita (1966). Veintitrés años más tarde, manteniendo la dirección de Gerardo Malla y parte del reparto, se reestrena con todos los honores en el Teatro Valle-Inclán del Centro Dramático Nacional. Aquel estupendo montaje en plena movida madrileña, que algunos recuerdan con nostalgia, merecía algo más. Y ese algo más, como el reencuentro con las tablas que últimamente está sufriendo Alfonso Sastre ―el mejor de nuestros autores vivos―, nos permite disfrutar una de sus “tragedias complejas” más importantes. 

El autor de Escuadra hacia la muerte nos adentra en la taberna de El gato negro, trasunto de cualquiera de los locales que proporcionaban bebidas espirituosas a los parroquianos de los suburbios de la antigua ciudad de Madrid. Aquella que nos mostró Martín-Santos en Tiempo de silencio, aquella en la que el propio Sastre vivió hacia los años sesenta, esa ciudad más allá de la ciudad en la que quincalleros ―quinquis―, gitanos y emigrantes de otras provincias menos desarrolladas desgranaban su dura existencia a base de beber y beber y de decir eso de la última, Luis, la última y me voy. Con tinte sainetero y lenguaje bronco y coloquial, La taberna fantástica nos adentra en la tragedia de un individuo ―Rogelio, el Rojo― perseguido injustamente por un crimen no cometido. La muerte de su madre le obliga volver al espacio de su pasado y por tanto encontrarse con las cuentas pendientes. Pero esta tragedia no es exclusivamente la de Rogelio, sino que también lo es de todo un colectivo. Una fractura social que nos inmiscuye en el lumpen y en los márgenes de nuestras ciudades, un lugar donde el analfabetismo es similar a una ceguera y el alcoholismo la única manera de contemplar el mundo.