Fedra -el controvertido y paradigmático arquetipo femenino griego junto a Medea- es la elegida como protagonista por la Compañía Colmena Arteteatro para el desarrollo de este montaje muy próximo al teatro corporal y la danza. En este caso, la versión elegida –frente a la de Eurípides, Séneca o Racine- es la realizada por Sarah Kane (1971-1999), enfant terrible de la dramaturgia británica contemporánea, cuyo final, por inesperado y trágico, la lanzó al estrellato internacional de las artes escénicas convertida en mito como si habláramos de una estrella de rock. 

En El amor de Fedra, la protagonista sufre un amor incontrolable y prohibitivo por el hijo de su esposo: su hijastro Hipólito. Por su parte, Hipólito –el verdadero protagonista de la tragedia- es caracterizado como un príncipe holgazán, aburrido, narcisista y perverso. Fedra, en esta versión, luego de ofrecerse abiertamente a su hijastro y de ser violentamente rechazada, se suicida acusando a Hipólito de haberla violado como venganza. Evidentemente, Hipólito no es culpable, pero cansado del hastío de una vida sin significación, el hecho de ser un violador, piensa, hará trascender su mísera existencia. Nunca revelará la verdad, por más nefastas que sean las consecuencias de esta falsa acusación. Una obra que nos habla de la con pesimismo de la soledad del individuo frente a la polis moderna y de las cientos de formas que, paradójicamente, toma la violencia cotidiana, incluido el sexo, como nexo de unión dentro de la sociedad. Colmena Arteteatro aprovecha la crudeza y frialdad del texto para arroparlo con el juego corporal de sus intérpretes en una desasosegante aproximación a la historia del teatro, desde el mito clásico, el coro y la danza tribal, hasta el monólogo más descarnado contemporáneo.

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