De sobra nos es conocida la fábula de Macbeth, una de las tragedias más populares de William Shakespeare (1564-1616) basada en el fatídico desenlace de un rey escocés, allá por el siglo XI. En su reconstrucción, el genio inglés nos acerca a Macbeth, un general victorioso y primo del rey de Escocia, Duncan, que encuentra en una llanura a tres brujas que le profetizan, entre otros honores, su acceso a la corona tras el próximo amanecer. Tentado por el cumplimiento parcial de la profecía y por Lady Macbeth, que excita en él la ambición, Macbeth asesina a Duncan, hospedado en su castillo, mientras duerme. Antes y después del asesinato, como antesala del Crimen y castigo dostoievskiano, el remordimiento y los matices del carácter criminal se apoderan del nuevo rey. El guerrero sucumbe a la tentación, pero aun así se debate y conserva las huellas de su primitiva nobleza en medio de todos los excesos a los que se ve arrastrado. 

El Teatro Español produce este gigante escenográfico MacbethLadyMacbeth en el que las Naves del Matadero exprimen al límite todo el espacio del que disponen. Varias áreas, utilizando diversos elementos naturales –agua, tierra, aire-, en diversos planos y alturas configuran al mismo tiempo un campo de batalla, un castillo, una torre, un salón del palacio... El Bosque de Birnam está presente durante toda la representación Sus raíces, enrevesadas como los pliegues de Macbeth y su esposa, profundizan y nos recuerdan hasta el final de la pieza el destino irremediable de la tragedia. Es aquí donde la versión de Carles Alfaro -director de la pieza y creador del fantástico espacio escenográfico- hace hincapié: en el Macbeth consciente de sus pesadillas donde el asesinato se impone como destino, en la Lady Macbeth iracunda y luchadora, deseosa de ser reina y temerosa de la bondad torpe, mediocre y engañosa de su marido. Un Macbeth sencillo en cuanto acciones, introspectivo y solo en su pecado, frente a un espacio abrumador que nos acerca otra vez, incansable, su breve y eterna existencia criminal.

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