ryuichi sakamoto

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Ni siquiera es posible pronunciar el nombre de este compositor japonés sin que nos recorra un escalofrío hasta la última terminación nerviosa, sensible, de nuestro cuerpo. Resulta tan complicado como tratar de razonar una emoción. Tan complicado como sería negar la genialidad de uno de los compositores contemporáneos más versátiles, prolíficos, más clásicos y vanguardistas, accesibles y experimentales, más inspirados, más líricos, más evocadores y exquisitos, del panorama internacional. Y no vamos a negar tal cosa sobre Ryuichi Sakamoto (aunque escribiendo su nombre se nos haya vuelto a contraer la parte superior de la espalda), ni mucho menos cuando está a punto de arrancar la que es su primera gira en solitario desde hace casi diez años. Y su visita a España para presentarnos sus últimos trabajos editados este año: Out of Noise, que se publicó la pasada primavera; y el que da título a esta gira, Playing the Piano, que incluye trabajos de 2004-2005 interpretados en directo y algunas piezas nuevas con las que seguro nos vuelve a paralizar. 

Porque nadie como él es capaz de filtrar de forma tan acertada y creativa un bagaje musical tan vasto y dispar con unos resultados tan puros y misceláneos, simultáneamente. No sólo porque viene de Yellow Magic Orchestra e investiga el sonido y la melodía desde un catálogo amplísimo de géneros y estéticas musicales que ha seguido desarrollando en su carrera en solitario con sus más de cuarenta álbumes y bandas sonoras originales para cine. Tampoco porque sea capaz de colaborar con artistas como Carsten Nicolai (Alva Noto) en proyectos experimentales en los que el piano sobredimensiona su carácter instrumental. Ni por trabajar en paralelo con otros músicos como Caetano Veloso, David Bowie, David Byrne o Iggy Pop y formar parte de trabajos creativos en común con Pina Bausch, Nam June Paik, William Burroughs o Pedro Almodóvar. O porque su sobredotada sensibilidad de oído le permita colaborar con sellos como Raster-Noton o entonces en Ninja Tune, entre otros tantos, tantísimos. Ni por interpretar a Satie como pocos contemporáneos. O a Bach. O a Mompou. Sino porque es un poeta sutil de composiciones iluminadas, serenas y nerviosas, dulces y amargas, frágiles, delicadas, llenas de recovecos y salientes ante las que es imposible no sentirse afectado. Por sus insistentes e hiperbólicos torrentes, agudos y graves, precisamente dirigidos; por los diálogos acelerados de sus notas más sosegadas, por sus desequilibrios, sacudidas y fracturas. Por sus instantes. Por la evocación narrativa de sus composiciones y la soltura abstracta de sus cadencias. Porque su lenguaje es capaz de escalar el tiempo mágicamente. Y porque nadie como Ryuichi Sakamoto ha conseguido iluminarnos y ensombrecernos con tanta fuerza, también simultáneamente.