Festival de Donosti

En la Sección Oficial, el jurado, presidido por Laurent Cantet, el excelente director francés de El empleo del tiempo o la más reciente La clase, contará con la participación de Pilar López de Ayala –el año pasado fue Leonor Watling la representante de las actrices- y tendrá que elegir entre 15 películas, entre las que se incluye Chloe, la nueva obra de Atom Egoyan, probablemente el nombre más atractivo de esta sección junto a Fernando Trueba, que presenta El baile de la victoria, con Ricardo Darín, fuera de concurso. Una manera de estar en la Sección Oficial sin estar. 

El cine en español estará este año muy bien representado, desde luego. Aparte de la película de Trueba, Darín participa también con su inseparable Campanella en El secreto de sus ojos. Javier Rebollo vuelve a Donosti con su segunda película, La mujer sin piano, protagonizada por Carmen Machi en su primer gran papel protagonista en el cine, mientras su musa, Lola Dueñas, protagoniza Yo, también, la esperada película de Álvaro Pastor y Antonio Naharro. Aparte, tenemos ganas de ver Los condenados, de Isaki Lacuesta, y Making Plans for Lena, del siempre solvente Christophe Honoré, quien ya estuviera en San Sebastián el año pasado con La belle personne. 

 
Los nombres de relumbrón aparecen en Zabaltegi. ¡Y vaya nombres! Por un lado, el festival pre-estrenará una serie de películas de inminente distribución en todas las salas de España: Inglorious Basterds –desafortunadamente traducida al español como Malditos bastardos-, de Quentin Tarantino, con la presencia en San Sebastián de Christophe Waltz, verdadero protagonista de la película por encima del mismísimo Brad Pitt; Taking Woodstock, de Ang Lee, ya estrenada en Estados Unidos; y Whatever Works, la cita ineludible de cada año con Woody Allen, un enamorado de la ciudad, y que cuenta con el atractivo de ver a Larry David (co-creador de la serie Seinfeld) haciendo de alter ego del neoyorquino. 

Junto a estas concesiones a las distribuidoras y a los espectadores más acomodaticios, la sección arriesga con Jim Jarmusch y The Limits of Control; Michael Haneke, con La cinta blanca, cansado ya de hacer remakes de Funny Games, y el siempre experimental y atrevido Terry Gilliam, con El imaginario del Dr. Parnassus. ¿Acaba ahí la cosa? No, a todos esos nombres, añádanle los de Michael Winterbottom –otro fijo del Festival-, con su curioso documental sobre la doctrina Friedman y su puesta en práctica por distintos regímenes totalitaristas de diferente signo político, y Tom DiCillo, que presenta When You´re Strange, un análisis sobre la carrera de The Doors. También llama poderosamente la atención la película Màscares, de Elisabet Cabeza y Esteve Rimbau, con el actor Josep María Pou como único intérprete. Otro ejercicio de funambulismo que no sabemos bien cómo acabará. 

San Sebastián también es un buen sitio para los rezagados del cine español que aún no han visto esa película que tenía tan buena pinta y que duró sólo dos semanas en cartel. El ciclo Made in Spain, dentro de Horizontes latinos, ofrece algunas de las películas más taquilleras del año, como Fuga de cerebros, Pagafantas, La vergüenza o Los abrazos rotos, y de paso presenta o recuerda otras menos comerciales, pero que han demostrado su calidad ganando premios y premios en distintos festivales. En esta categoría encontramos La buena nueva, de Helena Taberna (directora de Yoyes), que pasó un poco sin pena ni gloria por las salas; Tres días con la familia, la premiadísima ópera prima de Mar Coll; 25 Kilates, de Patxi Amezcua, con la impresionante Aida Folch de protagonista, ganadora de la sección paralela del Festival de Málaga y de la oficial del de Medina del Campo; y la nueva obra de Juanma Bajo Ulloa, Historia de un grupo de rock, sobre la recién escindida banda Distrito 14. 

Ahí están las expectativas, este año más altas que en otras ediciones. En cualquier caso, cada edición de San Sebastián es una sorpresa, debido principalmente a la citada apuesta por la calidad y el experimento por encima de la popularidad o lo comercial. Eso a veces sale bien y a veces mal. A veces acabamos los diez días de cine pensando en las maravillas que hemos visto y a veces nos cuesta no acabar cada uno de esos diez días bostezando. 

Si las novedades no funcionan, entonces no nos quedará más remedio que refugiarnos en el ciclo de Richard Brooks y ver al bueno de Bogart fumar un cigarrillo tras otro o a Elizabeth Taylor y Paul Newman lanzarse las verdades a la cara en La gata sobre el tejado de zinc. O eso, o si nos ponemos estupendos, disfrutar del “novísimo cine francés”, una muestra de ni más ni menos que 55 películas que van del nuevo surrealismo a la ciencia ficción, pasando por el drama social. Entre los directores invitados a este ciclo, por supuesto, Laurent Cantet; ya sabéis, el presidente del Jurado. Y es que, por encima de todo, San Sebastián es fiel y agradecida.