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Algunos días atrás os adelantábamos a grandes rasgos con lo que nos vamos a encontrar en la décima edición del, sin lugar a dudas, festival de cine documental más importante del país (y de los más grandes de Europa): Documenta Madrid. A los nombres propios y especiales sobre directores o figuras relevantes relacionadas con el cine documental mundial como Alanis Obomsawin o Hanns Eisler y otras secciones especiales sobre cine colombiano (El Cholo Valderrama, África Tiene Madre o Son del Barro, entre otras), árabe (películas de Ateyyat el-Abnoudy o Mahmoud Al Massad), asiático (sección que promete hacerse fija en próximas ediciones también) o películas sobre la conquista espacial (dos a destacar, sobre todo: Les rëveurs de Mars o Pax Americana and the Weaponization of Space) hay una sección tan notodil como interesante para los amantes del nuevo cine contemporáneo: un especial sobre cine independiente norteamericano.

El especial encierra tres nombres con sus correspondientes apellidos, historia y calidad cinematográfica. El primero (y más importante) de ellos es Peter Hutton. Para quien no lo conozca, le hacemos un croquis: marino mercante hijo de padre también marino mercante, ha pasado toda su vida cual nómada pero con una cámara bajo el brazo que le permitió forjar una identidad cinematográfica de silencio e imagen viva, de la naturaleza y la sangre, el mar y la musicalidad de las especies en su entorno. El Documenta nos trae por primera vez a Europa la filmografía completa del cineasta americano, uno de los enmarcados dentro del cine experimental emersoniano, clásico narrador en blanco y negro y que comparte aficiones y estilos con otros grandes del género y coetáneos a él como Jonas Mekas o Marie Menken, entre otros. Películas como Boston Fire (reflexión humana desde el humo de un incendio), Images of Asian Music (A Diary from Life 1973-1974) (cine mudo que relata su vida y su perspectiva sobre Asia) o los tres retratos que hizo de Nueva York desde diferentes perspectivas en New York Portrait capítulos uno, dos y tres, son algunos de los documentales del gran cineasta-marino. Ben Rusell es el segundo de los tres cineastas americanos englobados en este especial sobre cine independiente yankee. Por llamarlo de alguna manera, sería “el rarito”, el más conceptual y arriesgado. Más cerca de un cine de experimentos modernos. Propone viajes de alucinaciones voraces, una mezcla de LSD y peyote aplicado a la videocámara. Por tan extravagante, Documenta Madrid propone dos grandes programas: el primero, Trypps 1-6, es el más denso, colorido, abstracto y experimental y reúne títulos más cerca del cine de vanguardia; el segundo, Recent Anthropologies, son cortometrajes y películas rodadas en Surinam, la etapa de unión entre el cine de vanguardia, la parodia documental (juega a ser antropólogo), el experimento adulto y la buena acogida con títulos como Let Each One Go Where He May, primer y aclamado largometraje del director donde el elemento libertador es el núcleo central de su filmografía, pero sin dejar de lado la parodia incidental y por accidente de historias macabras y falsas realidades tan puras como excéntricas. Por último, el que nos queda no es otro sino Joseph Strick, oriundo de Pennsylvania y el más mayor de los tres. Strick ha sido uno de los pioneros del cine experimental y bebe de las fuentes más clásicas del género como Flaherty y ha trabajado y se ha codeado con otras figuras totémicas del cine documental como Niemeyer, Stravinsky, Sidney Meyers o Richard Pierce, entre otros. Con Lerner, Maddow y Meyers filmó una de las películas clásicas del documental y una de las que podremos ver en esta edición del Documenta, The Savage Eye, ganador de un BAFTA. Más de cincuenta años dedicados al cine documental dan para mucho y, si bien sus películas más reconocidas son de la década del ’50 del siglo pasado, podremos ver films de Strick desde que empezó (Muscle Beach, su primera referencia) hasta bien entrados los ’90 (Criminals). Una programación que da puntada sin hilo y donde el día de la independencia acabará por ser todos y cada una. ¿Queríais cine documental independiente? Pues toma dos botes y un trago de flúor.