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No es pesado el que insiste, sino (y más bien) un ejemplo de la resistencia militante por sostener ciertos postulados, casi siempre adecuados con el fin que manifiesta. Y MUTEK, esa organización sin fines de lucro surgida hace un buen porrón de años en Canadá y que, a lo largo de los años, ha ido encontrando en sus versiones homólogas e hispanohablantes de Argentina, México y Chile un escondite perfecto donde (ejem) mutar, mutear, sobreescribir y crear, en definitiva, el lenguaje en lo que a novísima creatividad digital y música electrónica se refiere, ha encontrado un filón hace tres años en la ciudad condal para reverdecernos y embellecer un poquito más la capital catalana y ponernos a bailar a partir de la ruptura con el beat clásico y el dibujo necesario para entender las nuevas tendencias. Será por eso, seguramente, que esta tercera edición que la sede del MUTEK despliega en nuestro país vuelve a ocupar varias de las cuevas y escondrijos más mutantes de Barcelona y, a la vez, logran desplegar un puñado de actitudes y aptitudes modernas en lo que a género digital y destreza de la nueva música electrónica se refiere. Porque el Sónar, el LEV, el Loop y el OFFF también necesitan un respiro, de vez en cuando, oye.

Entre los próximos días 8 y 11 de febrero el MUTEK celebra su versión MicroMUTEK.es acunando y desplegando por lo ancho y largo del centro barcelonés (salas como la Apolo, Miscelánea, Moog o Music Hall, entre otros, cedieron ante sus encantos) una programación que incluirá, además de conciertos de algunos de los músicos y productores más relevantes de los últimos años en lo que a renovación del beat y combinación entre espacios analógicos y digitales se refiere, otra buena ración de conferencias, workshops y ejercicios de didáctica creativa tan necesaria como visionaria.

A/VISIONS y NOCTURNE serán los seudónimos escogidos para agrupar las diversas actuaciones en directo, repartidas entre ejercicios vespertinos audio-visuales y sesiones fiesteras del rollo más clubber. De ambas, las que más destacan serán, sin duda, el set de tres horas de Theo Parrish (un escultor elegíaco que combina el primigenio techno de Detroit con el house más altruista e innovador, con claras influencias de R&B y jazz), Shackleton (y su maníaca actividad a medias entre el dubstep y el oscurantismo opresivo del beat demoníaco), FaltyDL (uno de los últimos nombres del underground mestizo: compases de UK garage con house, dubstep o IDM), la conquista mecánica de Deadbeat o el desdoblamiento de Sasu Ripati en sus dos álter egos: Luomo y Vladislav Delay. En terreno estatal, probablemente sea el funk aeróbico de Guillamino, la conceptualización digital del pop minimalista de Santiago Latorre o el fruncimiento catódico, a pares entre tribalismo y atmósfera, de Pulshar lo más destacado. DIGI_SECTION, la zona en donde la caza de lo profesional se traslada al terreno didáctico y educativo también nos dará razones en las cuales creer. Probablemente lo que más llame la atención será las primeras avanzadillas de lo que será la nueva versión de Red Bull Music Academy (a celebrarse entre septiembre y noviembre en Nueva York, pero que dedicará avances en diferentes ciudades, como el que en Barcelona harán a dos micrófonos Luomo y Guillamino), pero tampoco dejarán nada que desear el workshop de Ableton Live de Deadbeat o las conferencias acerca de los efectos de las localizaciones geográficas en los festivales y su impacto internacional con voces de festivales como el Primavera Sound o el Loop, por ejemplo.

Un despliegue por y para el debate electrónico desde la pista y el bloc de notas. Que así sea. Nunca mutear. A veces mutar. Siempre MUTEK.