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A lo largo de nuestra historia contemporánea hemos encontrados diferentes métodos y utilidades para almacenar documentos, pero una sola que tenga un sentido artístico y que logre influir y penetrar en el pensamiento social humano: el cine documental. Décadas después de que el género viviese las primeras intervenciones en los terrenos más diversos (documental musical –o rockumental-, falso documental, documental social, documentales sobre naturaleza, etc.) hoy los festivales del género están viviendo una época golosa y han encontrado, pese a las adversidades y a la supuesta crisis que está pasando el cine desde hace al menos una década, un reducto y un público al que le mola ver documentales sin tener que tragarse una tostada del copón en La 2 a las cuatro de la tarde, viendo a leones y tigres luchar por su supervivencia. En la ciudad condal, y a pesar de que propuestas como el ASVOFF o el In-Edit Beefeater parezcan llevarse el gato al agua en lo que a público modernete, tendencioso, juvenil y proyectivo se refiere, es el DocsBarcelona el más longevo y el que mantiene una inquietud que traspasa fronteras y que logra convertirlo en un evento que es plataforma no sólo para los documentales ya creados y que están a la espera de distribución comercial (o no), sino también la sede oficial en donde los documentales en proceso de creación encuentran padrinos y financiación. Antes que el crowdfunding, DocsBarcelona.

Durante casi toda la semana (desde mañana mismo hasta el domingo 5 de febrero) Barcelona se transformará, al menos durante estos días, en la sede oficial del documental avezado y bien avenido en nuestro país. DocsBarcelona aterriza con metralla de la buena y un buen compendio de secciones que permiten alimentar el ego de los que ya tienen su material documental cinéfilo en la mano y de los que pretenden tenerlo. De los seis títulos que compiten en la Sección Oficial, nos llaman especial atención dos (sin desmerecer a los otros cuatro): por un lado, The Collaborator and his Family, retrato documental en el que una familia palestina cuyo padre colaboró con los servicios de espionaje israelíes; por el otro, El Huaso, o la eterna espera de un chileno que espera los resultados para saber si tiene o no alzhéimer mientras sueña con participar en el rodeo de su país como un huaso. La sección Finisterrae (a no confundir con la película), algo así como el perfil más experimental o indie del festival, pretende abocar por nuevas formas de contar realidades cotidianas. Y allí, de los cuatro títulos que lo conforman, dos llaman especial atención: How I Filmed the War, con imágenes grabadas en medio de la guerra en 1915 para convertirlas en espejo de nuestra realidad actual; y 7 días sin voz, el cruce autobiográfico sobre las dos parejas de los directores del film, creando una suerte de para-film en donde se recrea la ruptura d euna pareja inexistente. La sección de denuncia DocsAffairs la integrarán tres títulos, del que destaca Give Up Tomorrow, la historia de un español condenado a muerte en Filipinas. Además, secciones extra con títulos que no forman parte de ninguna sección en concreto (y esa es, precisamente, su zona de acción) y hasta cine destinado a infantes y juveniles formarán, también, parte de DocsBarcelona.

La zona más lúdica y casi como si de una suerte de jornada constante de puertas abiertas se tratase la integran secciones en donde se le permite a los nuevos cineastas tener la oportunidad de mostrar o avanzar su trabajo. Doc! Doc! Doc! pretende mostrar las propuestas más novedosas, frescas e interesantes de los nuevos cineastas: nombres como Eloy Domínguez o Èric Motjer seguramente nos sonarán con el paso de los años. Y, sin duda, si hay algo que hace colaborativo, solidario y que la convierte en plataforma real de lanzamiento de nuevos creadores y documentalistas es la sección Pitching Forum, en donde, tras una cuidada selección posterior a la recepción de los proyectos presentados, el Festival de Cine Documental de Barcelona ofrece espacio y contactos para que dichos creadores intenten encontrar financiación para dichos proyectos cinematográficos. Aquí, al menos, la solidaridad no ha fracasado. En ninguno de sus frentes.