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Silent is sexy: diez lecturas silenciosas para aprender a escuchar a Einstürzende Neubauten
 
Más de cuarto de siglo sobre sus espaldas, una veintena de trabajos discográficos (entre álbumes de estudio, directos y recopilaciones), una manera diferente, instintiva y brutal de sentir la música, una trayectoria que les sitúa al margen pero a la vez, entre los más grandes y, sin embargo, todavía hoy unos perfectos desconocidos para muchos. El 5 y 6 de mayo tienes la oportunidad de verles en directo de Málaga y Barcelona, donde presentarán su nuevo trabajo Alles Wieder Offen (Potomak / Mute / EMI). Estas son algunas claves que te ayudarán a descubrirlos y amarlos:
 
- El grupo se forma en Berlín en abril de 1980 con motivo de un concierto en el club Moon. La banda está formada por un grupo de artistas que provienen de distintas ciudades alemanas: Blixa Bargeld, N.U. Unruh, Beate Bartel, Gudrun Gut y Alexander Van Borsig. Esta formación variará tras la publicación de los dos primeros discos del grupo a: Bargeld, Unruh, F.M. Einheit, Marc Chung (fundador de la compañía teatral Freibank) y Alexander Hacke.
 
- Blixa Bargeld, cantante y líder indiscutible de los Einstürzende, ha sido también durante muchos años miembro y guitarrista de los Bad Seeds de Nick Cave, a los que abandonó hace unos años. 

- Einstürzende Neubauten significa “casas nuevas que se derrumban”. En Alemania la expresión “neubauten” se aplica para referirse a los edificios construidos después de la segunda guerra mundial. Además el nombre del grupo es un juego de palabras entre los términos “ende” (fin) y “neu” (nuevo), que también utilizaron para titular un álbum publicado en 1996. El logo de E. N. se inspira en el círculo sagrado de Stonehenge. 

- Cuenta la leyenda que la banda comenzó sus ensayos en un hueco bajo una autopista a las afueras de Berlín. Su primer álbum oficial se tituló Kollaps (1981) y sólo se editó en formato cassette. 

- Desde sus inicios, EN se ha caracterizado por el uso de los más variopintos elementos de consumo masivo y materiales de construcción y maquinaria para elaborar su música: taladros, sierras eléctricas, hierros, tubos, compresores de aire… Según Blixa: la idea no apareció de la nada, fundamentalmente ocurrió así porque no teníamos dinero suficiente para comprar instrumentos ‘de verdad’. En realidad pensamos que los instrumentos no son el factor más importante de los EN, lo más importante es nuestro modo de hacer música. 

- En 1982 los EN organizan el festival Genilae Dillettanten (Aficionado Genial) junto a Wolfgang Müller, líder de la banda Todliche Doris. Este festival hizo confluir a todo un nuevo movimiento de bandas alemanas, cuyos postulados musicales iban más allá del punk y la new wave. Allí hicieron esta proclama: Nuestra música no son las notas, ni siquiera es importante qué tipo de sonidos sean, es importante lo que es y que forma parte de esto. La máquina funciona y nosotros somos sus rehenes. En una nota hay lugar para dos tonalidades: una alta (el ruido del sistema nervioso en actividad) y una baja (la de la sangre que corre) o viceversa. Nosotros no cometemos más errores, no repetiremos nada a ventanas cerradas, grítenle a la muerte. Esto es más que justo.

- Aunque durante años se les ha incluido en el saco de la música industrial los EN se niegan a aceptar esta clasificación tan limitada: En EEUU llaman industrial a todo aquello que no es rock puro y simple. Si la gente tiene necesidad de catalogar nuestra música me temo que no los puedo ayudar. Si pudiese elegir me gustaría que me llamasen músico contemporáneo, pero lo que nosotros hacemos, en realidad está entre los dos polos, el del rock y el de la contemporánea, asegura Blixa.
 
- A lo largo de estos 25 años de carrera EN ha colaborado con su música en diversos montajes teatrales, coreografías, bandas sonoras de películas (entre las que destaca Halber Mensch, de Sogo Ishi o Berlin Babylon). Entres sus “actos terroristas” más sonados destacan sus performances en el famoso Hamburg Schauspielhaus, en las que llegaban a ofrecer al público protecciones para sus oídos. 

- Sus detractores han achacado a su música la capacidad para difundir una “filosofía negativa”. Al respecto, Blixa ha comentado: Walter Benjamin, el crítico alemán que escribió un ensayo sobre el ‘carácter destructivo’ dice que ‘el carácter destructivo tiene un carácter alegre y amigable, conoce el medio para crearse su espacio’. En cierta forma esto explica que la gente está equivocada al hablar de nuestra ‘filosofía negativa’. Yo pienso que la destrucción es absolutamente necesaria para crear espacio. 

- Razones de su éxito: Creo que los E.N. son grandes como consecuencia del 95 por ciento de mierda que nos rodea. Estoy realmente contento con toda la basura que se publica cada día. Estoy agradecido y feliz por que esto me da la posibilidad de reaccionar, la posibilidad de hacer algo distinto a lo de ellos, Blixa dixit.