La primera media hora de Tetro debe enganchar irremediablemente a todos los seguidores de Francis Ford Coppola, ya que remite a una de sus obras maestras: La ley de la calle (1982). En la atmósfera misteriosa en blanco y negro del barrio bonaerense de La Boca, el personaje de Bennie (gran revelación Alden Ehrenreich) parece Rusty James/ Matt Dillon en busca de su hermano mayor, El Chico de la Moto (que aquí sería Mickey Rourke transmutado en Vincent Gallo, el atormentado y perdido Tetro). En el triángulo que se crea entre ellos dos y la amante de Tetro, Miranda (una superlativa Maribel Verdú) se abren las puertas a una gran historia, un drama familiar en el que se entrevén secretos y traumas de alto calado con ribetes de tragedia griega. 

Pero, a medida que algunos de los enigmas se van desvelando, la trama comienza a estancarse. Las expectativas creadas eran demasiado altas para cómo las resolverá finalmente el director. En primer lugar, al excelente trío protagonista se le contrapone una galería de secundarios estrafalarios y pasados de rosca –incluida Carmen Maura como una irreal crítica literaria-, y, finalmente, la historia se precipita hacia lo inverosímil a partir de un accidente sufrido por Bennie. Pese a todo, Tetro no es un batacazo creativo, sino una película irregular pero estimable, una reflexión no sólo sobre el determinismo familiar, sino también sobre la estrecha línea entre vida y arte, con algunos momentos de verdadera poesía donde se reconoce al autor de El padrino y Apocalypse Now.

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