el corredor nocturno

gerardo herrero

leonardo sbaraglia

miguel ángel solá

érica rivas

Décadas ya llevamos con disyuntivas ético-morales del estilo “el fin justifica los medios”. Varias son las películas que hicieron una incisión en el método por el que se alcanzan determinados objetivos, las relaciones laborales, la conciencia individualista, el trabajo en equipo, la competencia desleal y la ley del mínimo esfuerzo. A ésta última no podemos decir que esté abocado Gerardo Herrero, que prácticamente va a película por año (desde 2003 que no se toma descanso entre año y año). Esta vez nos presenta El corredor nocturno, reviviendo cierto aire de una de sus películas más exitosas, El Principio de Arquímedes, pero con un elenco más reducido en número pero que aumenta en carga expresiva y aporta valores morales que rozan más lo filosófico y fantástico que lo tangible y lo real. 

Herrero se sirve de actores argentinos, como hiciera hace poco Fernando Trueba con El baile de la victoria, para crear un mundo totalmente dualista que (prácticamente) sólo integran Eduardo López (Leonardo Sbaraglia) y Raimundo Conti (Miguel Ángel Solá). López es un joven que tiene un alto puesto en una empresa de seguros norteamericana con base en Buenos Aires. Conti es un empresario incógnito del que se sabe más bien poco, pero que va mostrando sus cartas bien entrada la película. Juntos coinciden en el Aeropuerto de Barajas y, a partir de ahí, caerán en una espiral de manipulaciones, extorsiones, violencia, maniobras esquizoides y, sobre todo, una fuerte incisión en los valores éticos y morales. López, desde que consiguió el puesto de subgerente, vive una disyuntiva consigo mismo acerca de la manera en la que lo logró: por momentos muestra culpa y en otros satisfacción por haber conseguido lo que no muchos habían logrado en aquella empresa. Pero el método y la forma es algo que en los casi diez años de ascenso no deja de asediarlo. Conti es un grano en la nuca para el joven López. Guarda una fuerte carga obsesiva, manipuladora y persecutoria. No deja solo al joven ni en las carreras nocturnas que el joven toma como una manera de autoflagelarse por el estrés que supone la vida que lleva durante los últimos años y, a su vez, como método psicoanalítico interno. Ambos forman parte de una red de ocultismo, mentiras y cintas de casete (en este caso DVD’s caseros sería más correcto) en la que Raimundo Conti es la voz de la conciencia negativa de Eduardo. Todo lo que no quiere pero puede dejar de escuchar. 

El director crea un espacio que cojea en cuanto a historia de ficción propiamente dicha, ya que se acerca más a un tratado literario ético más próximo a tesis filosófica aristotélica que a ficción de inicio-nudo-desenlace. Un enorme papel el de Miguel Ángel Solá, que acaba sobrepasando la tensión caduca de un Sbaraglia más preocupado por sufrir en un papel hecho para meditar. El corredor nocturno acaba formando un combinado gaseoso entre El método (por el cuestionamiento de la forma que se emplea para conseguir objetivos), su propia El Principio de Arquímedes (por aquella ambigüedad que había planteado de la dependencia de la materia de uno mismo para flotar o no en una misma superficie) y la Ética para Nicómaco aristotélica (por abordar cuestiones de vacío moral, de dudas existenciales y de persecuciones internas más propias de un enclave psicofilosófico que ficticio). Un drama de exquisitez sinuosa para paladares indeterminados.