génova

michael winterbottom

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Si existiera como tal el género de las películas en las que no pasa nada (y a la vez pasa todo), a él se adscribiría la nueva película del inquieto y estimulante Michael Winterbottom. Génova habla de la pérdida y de cómo vivir con ella (vamos, casi nada), de un padre y sus hijas que tratan de partir de cero en un nuevo país y una nueva ciudad tras la traumática muerte de la madre. Con este punto de partida se podría facturar un melodrama de los gordos, pero Winterbottom opta por un punto de vista austero, contenido, sin apenas concesión al dramatismo. Tanto es así que la distancia que pone entre espectador y personajes puede llegar a ser demasiada, creando una sensación de cierta frialdad. Génova no es, en fin, un dramón catártico, sino una cinta de emociones sutiles, narrada con delicadeza y que se ve con placidez e interés, en parte por la atmósfera de fatalidad que planea sobre todo el metraje y que genera el deseo de saber a dónde quiere llegar la película –que nos recuerda de alguna manera a Belleza robada, de Bertolucci–.
 
Casi de puntillas, nos asomamos a la vida cotidiana de Joe y sus hijas, Mary y Kelly (Willa Holland, un bellezón... aunque le hagan falta un par de bocatas de chorizo), a sus intentos de reestablecer una rutina y una cierta normalidad, a los mecanismos que desarrollan para superar el trauma y a la relación que establecen con una Génova atractiva e inquietante a la vez. Retratados con afecto (aunque con distancia), Winterbottom deja hacer a sus personajes, sin pretensión de juzgar sus actos, logrando captar el choque entre la flema anglosajona de los recién llegados y la sensualidad mediterránea. Excelente selección del reparto, que hace un gran trabajo (especialmente la niña Perla Haney-Jardine, que es un amor), y fotografía y montaje sencillos y naturales, subrayados por una preciosa banda sonora. Somos partidarios de la versión original en todos los casos, pero en éste es apremiante: el doblaje es un verdadero espanto, como podéis comprobar en el tráiler (del que tampoco hay que fiarse, porque ofrece una imagen de la película bastante alejada de la realidad). (Ver aquí el que se distribuyó en el Reino Unido).