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Habrá quien piense que El truco del manco es una cinta sobrevalorada (ya se ven por ahí titulares del pelo de “la salvación del cine español”). Otros saldrán entusiasmados con la propuesta de Santiago A. Zannou. Nosotros nos situamos en el punto equidistante entre ambos extremos; y es que no, no es el peliculón del siglo, pero sí una visión curiosa de las historias de superación personal y amistad incondicional. Su lema, a mí no me digas que no se puede, resume bien su espíritu y el de su protagonista, el Cuajo. Él y su colega Adolfo, buena gente, que se busca la vida como puede, sirven de vehículos para pintar un retrato de la marginalidad y el extrarradio de las grandes ciudades, a ritmo de hip hop, donde conviven los trapicheos, las drogas y la miseria con el anhelo de un futuro menos negro. 

Zannou hizo visionar a sus actores películas como Cowboy de medianoche o Felices dieciséis para que captaran el tono que quería conseguir. Sin embargo, el modelo más inmediato que nos viene a la cabeza es Barrio (incluso hay una escena muy similar a aquella en que dos de los protagonistas de la cinta de Fernando León se comen una pizza en el parque) y el llamado ‘cine quinqui’. Precisamente, uno de los puntos más flojo de El truco... es el gusto del director por recrearse en esos parajes de marginalidad, que están ya muy vistos. La cinta gana en interés cuanto más se aleja de la descripción y más se centra en la peripecia personal de los dos amigos para conseguir su propio estudio de grabación. El otro es un defecto recurrente en el cine realista (español sobre todo): la impostura y la exageración. No contribuye a la veracidad que los protagonistas sufran todo el catálogo de desgracias posibles, ni tampoco que sean actores no profesionales (esto no siempre da tan buenos resultados como en el citado título de Loach). Aunque se supone que ésta es una de las bazas del filme, y pese al carisma de El Langui, en no pocas ocasiones hace que los diálogos suenen más falsos que un billete del Monolopy. Con todo, Zannou consigue emocionar e interesar al espectador y la película resulta fresca y capaz de llegar a un público habitualmente alejado de las salas de cine.