a ciegas

blindness

ensayo sobre la ceguera

jose saramago

fernando meirelles

A ciegas es, ante todo, una película difícil, incómoda, agobiante. La adaptación de Fernando Meirelles de una novela tan complicada de filmar como Ensayo sobre la ceguera (José Saramago) parte de un argumento más o menos típico de la ciencia-ficción apocalíptica: una epidemia de ceguera se va esparciendo entre la población de una ciudad sin nombre y los afectados son encerrados en una infernal cuarentena. Pero, en lugar de decantarse por una trama convencional de intriga, el director brasileño y el guionista Don McKellar prefieren recrearse en lo miserable que se vuelve el ser humano ante una situación crítica. Meirelles filma con visceralidad y suciedad, con una fotografía que ensalza las tonalidades blancas para resaltar esa sensación de ceguera, y es en el desagradable microespacio del centro de reclusión donde construye la parábola de una sociedad que tiene que aprender a organizarse y lo hace muy mal.

Como en un perverso "Gran hermano”, sus integrantes han sido cuidadosamente seleccionados por el presunto azar: buenos, malos, representantes de todas las razas y géneros y, al final, personajes conejillo de indias para que los autores pongan de manifiesto esa distopía de horror social. Ésta es una de las rémoras de la historia, al hacer demasiado patente la artificialidad e intenciones de la misma, demasiado obvias las metáforas (empezando por la figura heroica del personaje de Julianne Moore, el único que conserva la vista) y demasiado desafortunada la identificación de la invidencia con la falta de orientación social y moral. A su favor, la inteligente y desesperanzada turbiedad de su análisis sobre el hombre, como si Saramago pensase su novela como un desafío para que David Cronenberg y Michael Haneke la rodasen juntos. Lo ha hecho el autor de las no menos complacientes Ciudad de Dios y El jardinero fiel, con riesgo, sin miedo y sin preocuparse de que, quizá, no le guste a nadie.