origen

christopher nolan

inception

leonardo di caprio

marillion cotillard

Hay un dilema eterno, existencial, psicológico y que roza cierta teoría filosófica desde el principio de los días, que es la cuestión del sueño. La distinción entre lo onírico y lo real, entre verdad y mentira y la posibilidad de caer en mundos paralelos ininteligibles de los que cuesta diferenciar un lado del otro. ¿Cuántas veces hemos tenido un sueño tan profundo que nos hizo dudar si era realidad o ficción? ¿Cuántas veces hemos tenido deja vùs tan reales que nos rayaron la cabeza? ¿Cuántas veces nos hemos planteado si lo que estábamos viviendo era cierto, en definitiva? Christopher Nolan nos ha demostrado que es un enfermo de las cuestiones parapsicológicas y que, siempre desde una perspectiva bastante real, recrea un mundo ficticio que da miedito por el grado de sentido que le otorga y lo tangible que es. Ya lo demostró hace diez años con Memento, y ahora repite jugada pero en un grado maximalista, recogiendo cierto aire fantástico, permitiendose algunas licencias (lo que es tener pasta gansa para el rodaje) y empapándose de otras grandes producciones de la década pasada con Origen, su nueva película.

Origen tiene varios problemas que se podrían enumerar. Primero, que se la puede acusar de continuista y de tener menos factor sorpresa que Memento por ser, posiblemente, una consecuencia de ésta pero abrigada por un tono más Matrix. Segundo, que llega en un momento del año en el que DiCaprio brilló ya con Shutter Island en otro thriller psicológico de dualidad realidad-ficción y porque, también, Las vidas posibles de Mr. Nobody se acercó al mundo semi paranormal y a la elección de tu propio mundo. Y tercero, por intentar contar en dos horas y media un planteamiento psicológico bastante sesudo y difícil de concretar. En esa posición se encuentra Nolan, un director de todo menos breve (sus películas suelen ser de bastante duración), que no ha tenido un solo fracaso en toda su carrera como director y que no deja de entregar películas tangibles, físicas, reales, pero rayantes hasta el hartazgo. Origen eleva por enésima vez a un DiCaprio que saca lustre a cualquier papel, en este caso el de Dom Cobb, un extractor de secretos del subconsciente que actúa en el sueño de la persona que solicita sus servicios. Algo así como un ingeniero de los sueños. Se ha convertido en el mejor del mundo en el arte de ahondar en los secretos del otro y entender el mundo paralelo de lo onírico de un modo tranquilo, capaz, normal y de andar por casa. Algunas malas decisiones y la pérdida de su familia (Marion Cotillard en el papel de Mal, su mujer) convierte a Cobb en fugitivo de los states y un atormentado extractor que confunde sus propios sueños con el mundo del sueño ajeno. La única salida es hacer justamente lo que (supuestamente) nunca hizo: una incepción (u origen), que es implantar una idea en el subconsciente en lugar de quitarla. A cambiom, Cobb conseguiría normalidad en su vida. Éste se pone manos a la obra, forma un equipo (mención especial para la cada vez mejor actriz Ellen Page, si no fuera porque su aspecto aniñado hace forzada su madurez) que actúa en torno al concepto de idea como el que arma una ciudad neurológica (en este caso una ciudad literal, pero del mundo onírico) para lograr implantar una idea ajena en un subconsciente con un origen, a priori, contrario. De ahí, una batalla inesperada, tres mundos actuando a la vez en tiempos y espacios diferentes, un poquito de cine de acción, intriga, thriller y sumergirse en una historia partida en varias fracciones.

Un DiCaprio brillante (y cada vez más imbuido en este perfil de papeles), un planteamiento psicológico que bebe de Freud y de Matrix a la vez, una última media hora (como mínimo) de infarto, varios puntos algo descosidos pero bien solucionados sobre la marcha, un trabajo de arquitectura visual y creativa indispensable y más de dos horas de atención sin descanso frente a la pantalla. Origen acaba por dejarnos un nuevo clásico de ciencia ficción psicológica y, posiblemente, una de las superproducciones, si no la más destacada, una de las más importantes del año y que sirve para inaugurar una catapulta de incisiones metafísicas sobre la vida real y la onírica.